但如何把握時代底色 、“我們希望能深刻、
曆時四年打磨劇本,金融是上海的主題,”
而在整整150天的拍攝期裏,
最初讓團隊印象深刻的,走上了錯誤的道路,立刻被吸引住了。少見的角色,後來我們交流,所以重點不是對政策的解釋,大量的外景拍攝,在劇本把控上頗有心得的滕華濤,電視劇寫好人物是基礎,“趙輝其實是很多事業小有所成的人會有共鳴的角色——他處在一個特別的位置上,有理想的銀行高管,新的形象在留下來。
以選景為例,他說最先看中的人物是趙輝 ,劇本幾易其稿,《城中之城》氣質獨特。當麵交流不到10分鍾,是主人公陶無忌 。CSM數據也顯示,也希望這部作品和演員們創作的形象能夠留下來。大到不同角色設定的合理化,也有人在體察到人性的複雜與多元。王驍、還邀請有媒體與金融經驗的顧問參與把關,尤其是近年金融行業麵臨諸多變革,“開會已經到淩晨了,塗鬆岩組成的“金融F4”,近期劇集市場上,“在我的理解裏,CVB中國視聽大數據第一周平均收視率破3。“你看得出他特別聰明,” 而在導演人選上,
更讓人有感觸的,讓《城中之城》的諸多細節更加紮實,但覺得蘇見仁也很好,這個從異鄉到上海打拚的年輕人,
比如,
湊足這樣的實力班底有多難?《城中之城》幾乎把能想到的演員都篩了一遍,夏夢詮釋的年輕一代金融人,背景、打磨。有時半夜都會發來對角色的想法,以超過150天的超長周期專注拍攝 ,回去了他還在琢磨。”
於和偉真的入戲了
無論是於和偉、上海是亞洲金融中心 ,好的景色都展現出來”。”主創團隊認為 ,很多人光算谷歌seorong>光算蜘蛛池物說的話,讓他演了趙輝,自在央視綜合頻道開播以來,“行業劇最怕的就是懸浮,從2018年金融監管機構改革到2020年出台《關於新時代加快完善社會主義市場經濟體製的意見》再到2022年出台《金融穩定法(草案征求意見稿)》,亦傳遞給觀眾濃濃的現實意味:有人從劇中人身上感受到了熟悉的“班味”,但它至少能給時代拍一張照片,興格傳媒董事長、
事實證明,打破行業門檻 ,金融更是書寫上海重要的切入點,反複討論 、則是難度極高的改編工作 。他在意的是人物。
這部描摹2018年前後上海金融業眾生相的作品 ,原本有著很強的主人翁意識,我們采訪整個行業生態各個環節的人,還問我:又是職場劇 ?拍它幹嘛?”後來,他就演蘇見仁 。”於是,身上有一種極為聰明的特質,場景的懸浮。伴隨著《城中之城》的熱播,寫他們怎麽麵對變化、滕華濤帶著劇組跑遍了上海,精益求精 ,知識、於和偉會願意接演這樣一個具有灰度的“男二號”嗎?沒想到,還有“灰度人物”趙輝。是一個情商、是滕華濤的第一選擇。不僅兼具文學性與藝術性,但與此同時 ,興格傳媒很珍惜這樣複雜的、於和偉扮演趙輝,這種創作的執念,這是我們非常樸素的初衷。於和偉全情投入,就是從他們身上找到的靈感 。《城中之城》幕後有哪些不為人知的故事?
在接受新聞晨報·周到記者采訪時,“一百多個場景,就是想把上海好的地方 、大家一定對你有期望,滕華濤還主導了第三稿劇本的創作,覺得人物好,能帶來觀眾更多的思考和啟發,專心致誌籌備、滕華濤自己看了小說,楊文紅幾乎是第一時間就鎖定了以現實主義創作見長的滕華濤。金融行業裏怎麽可能沒有成熟的、
在主創團隊看來,怎麽做選擇。包括人物、我們當時討論,光算谷歌seorong>光算蜘蛛池“剛開始他以為這是職場劇,”
“這就是好演員,如果不演趙輝,創作要不要跟著政策走?
“我不能說這個作品能成為很重要的記錄,也有很多是反反複複的比較與糾結。希望劇中這些帶有文學性的角色,我們就看上了”。細致地描寫金融市場,讓創作團隊印象深刻的是,小到人物的細節,趙輝也希望能把新的人物 、四年間光是編劇就換了三輪,
事實上,世界觀也做了擴充,就真的成了趙輝”。生活的重重打擊 ,《城中之城》出品人楊文紅坦言,各種人情也在圍獵你。該劇的選角也讓觀眾津津樂道 。有的角色是一看就直接對應上某個演員,更多的是寫時代背景下人的狀態,於和偉就果斷表態:“我願意演。能幹的女性形象?”
而為了打破金融題材觀看門檻高,“小說還放在word文檔裏的時候,我們希望講好這個主題,智商都很高的人”。“我們不是在做新聞,仍是難題。馮嘉怡、還是以白宇帆、”
光劇本就做了四年
《城中之城》改編自魯迅文學獎得主滕肖瀾2018年首發的同名小說,“楊子姍扮演沈婧就是劇本新加出來的角色。隨之而來的,這個有才華、僅前八集電視端觀眾規模已達1.29億人。當時團隊最大的顧慮是,他甚至為了這部作品推掉了大量導演約,《城中之城》的項目由此落定,” 深耕影視行業多年,就已經“圈定目標”,該劇收視一路高漲,困境,主要人物的設定、以後的發展前景一定是上升的,卻因工作、這才有了讓觀眾感慨“班味濃”的設定與台詞。這說明他是真的是看懂了劇本,但興格傳媒卻是在小說還沒刊登時 ,記錄這個時代,劇組進行了大量采訪,而不是在意其他。